天生杀手,瞒天过海,大爱无疆



——《三日危情》观影笔记

初次认识罗素·克洛是在他的招牌作品《美丽心灵》里面,曾经还为《美丽心灵》写过一篇酸文,现在已经不知所终,就不提了。

罗素·克洛的表演有一种激情内蕴的风格,而且他还很会挑剧本,不像上次说的凯奇,宁滥勿缺。罗素·克洛从《洛城机密》《美丽心灵》《角斗士》开始直到最近的《罗宾汉》《三日危情》在剧本的选择方面一直都没有出过大的差错,小差错当然有,比如《决斗犹马镇》。

本文要说的是他最近的一部作品,也就是《三日危情》( The Next Three Days),我已经夸过罗素·克洛的眼光,那么这个剧本的质量是钢钢的(本片翻拍自法国导演弗雷德·卡瓦耶当年声誉甚佳的处女作《一切为了她》),情节的设置合理而巧妙,虽然在情绪调动方面远远不如《肖申克的救赎》(这有剧本的原因也有导演的原因),但是瑕不掩瑜,此片依然属于上乘之作。

本片的编剧和导演都是保罗·哈吉斯,此人的开山之作是《百万美元宝贝》(编剧),事业巅峰则是获得奥斯卡金像奖的《撞车》(身兼编导二职),不能不称之为大手笔。

罗素·克洛的搭档是伊丽莎白·班克斯,认识此女是在《奔腾年代》中,当时她饰演马主,魅力四射,在此片中依然表现不俗,虽然年近四十,依然惹人怜爱。

影片大致讲述了罗素饰演的社区大学教师约翰如何把妻子劳拉从苦牢中营救出来的过程。虽然要概括起来很简单只是一句话,但是剧本给了观众很多惊喜,按一般好莱坞的俗套,从监狱里救人都是走司法路线的,比如找到一个多么多么牛叉的律师或者多么多么有正义感的检察官,然后调查黑幕,最后颠覆阴谋集团取得胜利之类的。但是本片不落窠臼,在开局阶段并不解释劳拉是否无辜,虽然劳拉一张善人脸,观众早已认为她无辜但依然期待有一个堂皇的解释,而期待是需要时间的,所以这个悬疑设置得很巧妙;大家都知道,劫狱一般都会将情景设置在监狱里,这当然是为了要彰显难度,也为了抓住观众的心理,但本片将劫狱的场面放在了监狱外面,这看起来比较有现实感也新鲜,这当然需要一个铺垫,比如约翰去过监狱观察,还学做万能钥匙,甚至差点为此付出代价等等。这个铺垫让约翰告诉观众要劳拉像安迪那样逃狱是不现实的,所以只能找别的办法了。在这个约翰“What can I do”的过程中,影片的新意与创意层出不穷,影史有很多办假证的镜头,但是本片不但办了假证还从不法分子那里要钱,而且令人惊异地让不法分子一枪毙命,这简直就是天生的杀手!影片中最新鲜的创意就是约翰注意到了往返于监狱与医院之间的救护车,接下来就是一连串令人拍案叫绝的镜头:剪断地铁站的铁网、偷换病历、剪断电话线、换衣服逃避追踪、载客过安检、误导警察视线去海地、目的地委内瑞拉等等,在影片中的所有铺垫到最后都成了高潮,不由得让人击节叹赏。观影过程中你会忘记你是观众,你只是个单纯的人,会为了约翰别出心裁的构想与天衣无缝的计划而叹服,更为了劳拉逃出生天而皆大欢喜、与有荣焉。

至于劳拉是否无辜直至影片最后方才得到解释——她确实是无辜的。她无意之中造成的所谓确凿证据最后只在观众面前证明她的无辜,是不是有点讽刺?看来法律是死板的,而所谓的探员更是愚蠢的,那个雨夜里一切的是非曲直在劳拉的衣袂之间变得极为无奈,虽然背井离乡的劳拉最终得到了救赎,但是随着那颗纽扣的湿漉漉地滚落,我们心里难免也会有几声长短不一的咏叹,这就是遗憾。

片子的主题无关法律无关正义,是爱,大爱无疆,所以约翰几乎没有考虑过劳拉是否无辜,他的意思很清楚很明白:我爱我老婆,我知道我老婆是什么人,老婆在牢里,我要把她弄出来。而劳拉一度很彷徨,甚至想自杀,在她二度自杀的时候约翰救了她,当下车短暂停留的时候,她感受到了大地,晒到了太阳,自由地呼吸了郊外的空气,当然也能随心所欲地触摸得到她的爱人。这些疾风骤雨般的感触让她明白了她渴望的是什么,于是对自由的向往与对丈夫孩子的爱最终顺利地战胜了所有的不利情绪,所以她在登机的时候说:“I’ll do this!”并从约翰颤抖的手中拿过机票。也许会有人觉得突兀,但是想想看,有这样的爱,谁都会变得勇敢,你不会么?

 

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