不得已的自由 1


单车少年

单车少年,这个片名给了我很多联想,甚至脑海里还有部分《十七岁的单车》情节在跳跃,但在影片开场五分钟后,那些想象就消失了,因为完全是两码事。

达内兄弟

达内兄弟的作品还是首次接触,所以对这两个看起来有点和蔼的老头一无所知,从他们的镜头看来,他们明显在纪录片上颇有造诣。此前我一度很不理解为什么要搞手持摄像这一套,但从《拯救大兵瑞恩》之后就慢慢觉得,如果你想用镜头带来临场感与紧迫感,手持设备是很有必要的。

那个单车有点破,但是敝帚自珍的事儿,我很能理解,因为我自己有这方面的经验。我那些散了架的线装书,笔尖再也出不来水的钢笔,或有疾或无疾而终的手机,都寄托了这部分的情怀。单车对不同年龄段的人具备不同的意义,对此间少年来说,踩上单车,向着阳光,顶着风,象征着自由;对青年而言,更可能意味着一种姿态,拒绝成熟的姿态,当然局外人还会觉得该青年委实没有出息;对老年人而言,则是健身的道具,和广场舞的音箱大绸扇子什么的是一个级别的玩意儿

着眼于一个人的发展,不看少年时期是不行的,因为少年是承上启下的时段,你的青春能有多牛逼或者多操蛋,你的生命最后是流芳百世还是遗臭万年,跟这个时期大抵是脱不了干系的。影片中的少年西里尔得天独薄,他除了不知道母亲是谁,还摊上了个不知轻重的父亲,这个父亲对他最大的馈赠就是那辆单车,而且还在本片开头因为自己的困难把它转手卖给他人。基于现实的眼光看来,西里尔的境况和父母双亡几乎没太大区别,他四周的环境也很糟糕,放任自流的话,可谓“盲人骑瞎马夜半临深池”,存在程度不可控的危险。

片子拍得很写实,写实到几乎有点粗糙,我一度认为这里面大部分镜头应该都是一条过,后来才知道不是的。男主角的演技很好,你很可能会问我为什么这么说?其实原因很简单,那就是因为我很想抽里面那小孩。

为什么想抽这小孩呢?因为西里尔这个角色的定义就比较不讨喜,这小孩更是把角色不讨喜的一面发挥得淋漓尽致,他演绎的西里尔自私任性倔强还透着几分阴险奸诈,因为不明事理,所以西里尔敢于任意向人索取,更所以当瑟曼莎(女主角)苦心孤诣地对他好他不懂得领情,还莫名其妙地喜欢跟毒贩子混,更奇怪的是对于毒贩子交付的任务却有着极强的使命感,这个熊孩子把瑟曼莎的善心与耐心衬托得像个菩萨,要知道,女主角为了这熊孩子不但甩了她男朋友还挨了一刀!

瑟曼莎这个角色的安插被安排得很随机,但是此后的表现太nice了,因为缺乏铺垫,所以显得有点不真实。导演的意图很明显,他可能想强调这个孩子的表现有更深层的客观原因,这是他们想向大众辐射的内容,比如人文关怀及其他,现实生活中,我个人对此持保留意见,性本善还是性本恶都是说不清的东西,教育与修养能多大程度上改良人性也是个谜题,导演和大多数人在此都存在一个相同的出发点,而事实上很可能复杂得多。

影片的尾端显得温情款款,熊孩子终于试图理解瑟曼莎的用心并回报她,那个寻仇的孩子差点把他害死但是唯一能唤醒他的是瑟曼莎的电话,他承受了报复并视为理所应当,在蓝天下,在和煦的阳光中,他带着满身泥土和他自告奋勇的任务骑上心爱的单车,消失在那个街道的拐角,这个画面的温度几乎直接可以让观众暖和起来,在观众的可视范围内,一切矛盾都消弭了,都变和谐了,因为单车是他自由的载体,而瑟曼莎是他温暖的归宿,这些都不会变……

影片开头的部分残酷而且锐利,这个让所有人不舒服的开端使得结尾已经美好得像童话,影片最大的缺陷在于故事不够丰满而叙事环节不无其突兀的部分,感觉像是连续剧的试播。当然,作为一个篇幅相当有限的片子,想做得更好显然存在难度,我们心知肚明——无论电影或者生活,遗憾是无处不在的。

上面的段落直陈了本人作为悲观主义者的特征,而本人还有个身份是空想主义者,所以我想象如果这个片子只是连续剧的其中一集,那么男主角和女主角还会经历多少磨难……

这无疑加重了我的悲观程度。

是为记。


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